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依旧卡萨维蒂，看似拍摄类型片的卡萨维蒂，内里依旧是自我的电影作者化的延续，技法上特写、失焦、手持、即兴表演看似与类型片相敌的元素依旧贯穿全片，并将真正的类型元素段落拉长，但反倒增添了无比的真实感，在逃生的元素加持下，车车好快的车车有点污这种长时间造就出另一种悬疑惊悚感，正对应希区柯克的炸弹理论。但这两段精彩的追逐枪战戏份在全片中却并未真正的占有重要地位，在不短的时长中，车车好快的车车有点污这次的男主生命危急仅仅被描绘为一个生命状态的意外事件，后续的受伤状态竟直指本身的内心，这一弱化类型元素，反过来应用于人物弧线的方式虽然并不少见，但消减至如此程度的确难见，至此后半段，卡萨维蒂已经再一次的拍摄了自己永恒擅长的那种电影——将人的状态投影于银幕。